路人书

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波德莱尔侧过头看他，半晌，戴上了一副花里胡哨的度假墨镜。“马塞尔！居斯塔夫！还有亚历山大，你们为什么还不肯从船舱出来？”“我想回欧洲……我没办法在这里安心工作……”“你在说什么傻话，能不能正常一点，不要总提那些扫兴的话题。”“把文书工作都推给我的您有什么资格说这种话？！”“哎呀，你的‘追忆似水年华’是多么优秀多么出色多么适合……”“您现在夸我也没用了，我要辞职……呃呃呃您不要勒我的脖子喘不上气了……”“波德莱尔先生，刚刚法区本地的负责人邀请我们……”“什么啊，忘掉忘掉，明天再说，现在当然是美食美酒更加重要。局里的食堂竟然用什么鬼玩意的新型复合金属炒菜，那是能吃的吗！”“至少它从不粘锅。”“不粘锅底是对厨师的要求，不是对锅的。”“那破锅也不像铁锅铜锅的前辈那样会做菜！你会用铝合金做的桶酿葡萄酒吗？”“发明出自动炒菜机一类玩意儿的人都应该被砍头，他们只想把菜做熟，没指望它被用来填饱什么。”“得了吧，在战场上你还信誓旦旦地说手榴弹里的火药能创新性的烧熟肉片，结果差点把所有人的头盔炸掉。”“至少滚烫的石头的确能用来烤肉。”“美食！！美酒！！！去他妈的工作！给我自由！！”“耶——！”他们像一群激动的大学生，高喊着冲进了街道，港口驻守的人险些手抖开枪示警，幸好扭曲着脸忍住了。歌德目送他们跑远，像目送又一群傻孩子毕业。年纪大就是容易回忆往昔，怎能不怀念呢？那些由友谊所铸造的青春，书写历史又被历史记录的过往。他有过许多朋友，经历过许多场生离死别。唯独席勒在他心中并不一样。他们互相促进，共同进步，写信，聊天，编织诗句与戏词，诉说突发奇想。当一个人说上句，另一个人便立刻接口下句，无论内容和情感都如此妥帖，那是什么样的开怀快乐，其他人无法想象。他们并不相似，却能互相理解，理解那么多年，堪称奇迹本身。很多人爱戴他，也有很多人讨厌他，只有席勒能理解他，直率地称赞他的文字，又乐意指出其中的不足缺陷。他走到一处露天广场，扶着手杖在其中一个位置坐了下来。广场上没多少人，也许因为现在所处的纬度偏冷，大家更愿意坐在室内和人聊天。侍者端着菜单和托盘过来，他点了一杯热可可。天空是乌云密布的昏暗，让人一望便联想到冬天。谍报局的波德莱尔先生说这座岛会在赤道附近徘徊，有时也在季节合适时去南北极看看。既不属于南半球，也不属于北半球，一座神奇而孤独的岛，一些有家却不能回的人。热可可被端了上来，他尝了一口，对他来说有点太甜，反衬着可可的苦味尤其鲜明，兑入的牛奶也不够醇厚，没能将两者更好地结合。他平静地咽下苦涩，发现侍者还端上来了一个放着糕点的盘子。“今天是节日前夜，我们为每位客人都准备了小礼物，”他斟酌着用词，以免客人因宗教或是习俗问题而愤怒，“这是椰子油饼干。”“谢谢，也祝你节日愉快。”歌德对此不做评价，只是收下了饼干，又点了些其他东西，一直坐到夕阳西下。与白天的昏沉相反，这是个浓烈的黄昏。某一时刻，落日自云层后猛地出现，将灰白的建筑照得金红交加，像是天地突然为舞台上的每一个人都打下追光。歌德的座位正对着铺满余晖的西侧，他微微闭上着眼，强烈的阳光依然透过薄薄的眼皮照射进眼底。钟声响了起来，现在是晚上六点。广场另一侧的木偶剧场打开大门，相比起英区那边足以包容数千人的“剧院”，它更应该被称为儿童乐园似的小房间。它不大，相对简陋，只有寥寥数名木偶师和工作人员，剧目也仅只有两个，中午一场，讲述《欢乐颂》的故事，晚上一场，讲述《浮士德》的故事。惊人又让人哭笑不得的巧合，当然，后面这篇作品和歌德没有丝毫关系。《浮士德》是个十六世纪就在德国流传的古老故事，几经改编与再创作，歌德小的时候也看过以此为题的木偶戏。走入邪道的炼金术士，为了捷径与恶魔签订契约，最终落得悲惨下场。可悲可怜的浮士德博士。在恶魔的引诱下，他犯下许多错事，灵魂被攫取去地狱，一切都是罪有应得。他是为了知识才献出灵魂吗？其中又是否有什么私心，追求知识乃至真理难道是错误的吗？“你们又走近了，飘渺无定的姿影……先我而逝的良朋密友，即使还健在，也已各自西东。”“先生？”“哦，没什么。请问剧场的票据要在哪里购买？”“门口的小厅就是售票处。”歌德慢悠悠地走到剧场门口，票是免费的，主要是为了计算人数、固定座位。真正需要付费的是相关周边，比如圣诞涂装的木偶，歌德好奇地拨弄了一下一指长的金属徽章，做成木偶形态的徽章关节随意地摆动乱晃，非常有趣。他买了一个梅菲斯特的徽章，别到胸前，跟随着人流一同进入剧场。木偶话剧受限于人手操控，舞台并不大，大家基本上是坐在板凳上挤在一起，孤身一人的歌德便显得分外显眼。他的着装稍显正式，附近也没有像是他孩子或者孙辈的人，在一群兴致勃勃的小孩子中间，突兀到所有人都在明里暗里打量他。开场以后就更引人瞩目了。木偶戏为了笼络住孩子，表演得非常滑稽夸张，孩子们固然会为之兴奋叫好，但大人实在无法被吸引。歌德怎么看都是博学多才的高级知识分子，应该拿着茶杯酒杯欣赏高级歌剧或是研读古籍，而不是在叽叽喳喳的孩子里看十五岁的孩子都嫌幼稚的木偶表演，还看得格外认真，格外投入。“爷爷，您也喜欢木偶吗？”坐在他旁边的小女孩压低了声音，好奇地偷偷看他。歌德微微俯身，跟着她压低声音，微笑道：“不喜欢。”小女孩呆住：“哎？”“谁会喜欢被人操控的感觉呢？木偶一定也不喜欢。”歌德平静地说，“要被人操控才能笑，才能哭，才能说话，才能思考，每天都上演同样的剧目，想必木偶也十分厌倦。即使被冠以‘浮士德’、‘梅菲斯特’之名，也无法借用它们的力量，不过是徒有其表的空壳罢了。”小女孩张了张嘴，满面震惊：“…………”寂静中，小女孩迷惑不解地问：“那为什么还要来看呢？”“就像即使你不喜欢自己正在学习的某个科目，也必须要完成它的作业，我也有一定要完成的作业。”“好可怜。”小女孩的同情立刻涌了上来，“原来即使是大人，也有不得不去完成的事。”“是。所以不用觉得自己喜欢木偶戏是件羞耻的事，人无论在什么年纪，都各有各的幼稚。”“喔，”女孩的眼睛亮闪闪的，“这句话听起来好厉害，我能把它加入我的游记作文吗？”“哈哈哈，我说的话就算了吧，我有更好的句子给你。”他掏出便签本和钢笔，用德语在上面写下一句话，想了想，又在下面附上英语和小女孩完全不认识的语言。“这是什么？”“孟加拉语。”“完全不认识，”她小声说，“我最讨厌语言课，包括国文课，它们枯燥极了，但是每天都要上三节。”“这不是你的错，”歌德笑着说，“是大人的错。他们不肯用心编写教材，忘记什么才对社会有益，搞不清哪里才是世界的。一心专注于艺术的、大人的工作，只想实现自我的抱负，做出让其它大人惊讶的事业，却把最初的想法和心情抛在脑后，逐渐变得麻木而卑劣。”

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