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第255章（第1页）

有学者指出，要鉴别真伪，关键在于搞清《清明上河图》别本产生初始的情况，及其历史流传的脉络，方能还各本以历史本来面目。据有关文献资料分析，《清明上河图》别本最初发现于元代，当时有&ldo;秘府本&rdo;与&ldo;似本&rdo;两幅。当时，杨准跋文中称：&ldo;图初留秘府，后为官匠装池者以&lso;似本&rso;易去。&rdo;就是上面说到的元代时，装裱匠以临摹本偷换了真迹，这临摹本后称&ldo;似本&rdo;，实为元代作品，显然是赝品。到了明代，又出现张英公收藏的&ldo;稿本&rdo;。王世贞《弁州山人四部稿续稿》卷一六八《清明上河图别本跋》说到，张择端的&ldo;稿本&rdo;，&ldo;于禁烟光景亦不似&rdo;。清明寒食，民俗禁烟，&ldo;不似禁烟光景&rdo;就是说画得不是清明时节，或许是张择端此画的早期手笔。

先来看台湾的《清明易简图》。沈德潜《清明易简图疏解》记：&ldo;张择端清明画图，本有二幅，一在张英公家者，名《上河图》，有张着跋；一留汴京者，无跋，意即《易简图》也。&rdo;沈氏明确告之，《清明易简图》是张公英所收藏的&ldo;稿本&rdo;之外的另一本《清明上河图》。而&ldo;秘府本&rdo;真迹如果在明末的灭顶之灾中失传，那么《清明易简图》最多是元代的&ldo;似本&rdo;，元人苏舜举在元贞元年（1295）首跋《易简图》时，就开宗明义道：&ldo;清明易简新图成。&rdo;说明它是新近画就的，图中还可见一些元代事物：如元代独有的官方文化机构&ldo;奎章阁&rdo;，棉纺技术经黄道婆改良后才传到北方的&ldo;吴淞细密花布&rdo;等。所谓张择端的亲笔题款一事，实是不可信的，主要是&ldo;翰林画史&rdo;之称，宋画院并无此官称；刘渊临把张择端称为金人，而金朝也无此官称。尤其是其画上还有&ldo;金太祖题字&rdo;，从时间上就可看出这在作假，所以清乾隆题跋时就一针见血地指出：&ldo;盖出于庸手妄作。&rdo;尤其是整部画的风格，经仔细比较，与宋代画院风格截然不同。所以判断台湾的《清明易简图》基本是赝品，至于是元代作品，还是明代作品，学术界还有争论。

再看北京故宫的《清明上河图》，除了上述题跋、印鉴、画风诸证据外，其画面上却出现了扇子、西瓜、新酒、光身儿童、遮阳草帽等显然是秋天的景色，恰如上述&ldo;于禁烟光景亦不似&rdo;的特点，那就有可能是&ldo;稿本&rdo;。此画还不见有宋徽宗瘦金体的签题和他的双龙小印之印记，那么是因为此&ldo;稿本&rdo;没有呈现给皇帝，还是年代久远，赏玩时时磨坏而在装裱时被裁割了呢？然而也有学者不同意它描绘的是秋景（详后谜），并认为它就是真迹。指出判断真伪几个关键是：一看城墙画得如何？宋代东京的内城与外城均为土墙，只有北京《宝笈三编》本画的是土墙，其他各本均为砖墙。二看虹桥画得如何？据《东京梦华录》载，此桥是木结构的单孔桥，&ldo;其桥无柱，皆以巨木虚架……宛如飞虹&rdo;。也只有北京《宝笈三编》本属于这一桥式，其他图本均为大型单孔石拱桥。三看城楼画得如何？北京《宝笈三编》本仅画城楼，并无瓮门，类似东京内城之制；其他图本均有瓮城，不符合东京外城之制。四从绘画风格上看，只有北京《宝笈三编》本符合宋代画院的笔法。以上诸点，可以证明北京《宝笈三编》本就是张择端的真迹，不过这并没有得到学术界的普遍承认。

关于美国纽约收藏的&ldo;元秘府本&rdo;，董作宾进行了详尽考释，根据徽宗瘦金体题跋，认定该图是张择端&ldo;宣和二年七月&rdo;之前进献皇帝的真迹。不过也有学者认为它是《清明上河图》的晚期赝品，其题跋与别本往往有些许不同，但也难辨真伪。学者那志良1977年出版的《清明上河图》研究成果，对台湾、北京、美国纽约三个版本进行了认真的比较研究，最后还是不敢肯定哪个是张择端的真迹。

这件享誉古今中外的传世杰作，可称我国绘画史上的无价之宝。在它问世后的八百多年中，曾被无数收藏家和鉴赏家所赞叹欣赏，也时为艺术家和商人所描摹仿制，更是帝王权贵们搜罗豪夺的对象，它辗转飘零，历经劫难，最后人们却不识庐山真面目。除了其真伪难以辨认考订以外，再如据图后明人李东阳的题跋考证，《清明上河图》的最前面还应有一段远郊山水，但在现存画卷中却阙如。专家们还认为，此画后半部不应该在刚一进入开封城便戛然而止，而应画到金明池才结束。那么，《清明上河图》有没有被后人裁去最前一段，或佚去后半部呢？

《清明上河图》名称的由来《清明上河图》为什么以&ldo;清明&rdo;命名？历来有不同的解说。一说是描绘汴京开封城清明时节的景象；一说&ldo;清明&rdo;是汴京的街坊名，图绘汴京清明坊到虹桥汴河西岸的景象；一说&ldo;清明&rdo;是中国传统社会中常用的作为&ldo;太平盛世&rdo;的称颂之辞。那么，到底作何解呢？

《清明上河图》全图可分三个段落，首先是汴京郊外的景物，薄雾疏林，杨柳新绿，菜园阡陌，茅檐低伏，商队旅人，穿梭往来。中段描绘汴河两岸的繁忙景象，大河上下，货船往返，拱桥飞虹，行人如织，道路之中，商贩云集。后段是市区街景的写真，城楼高耸，酒肆茶坊，店铺稠密，车水马龙，各行各业，生意兴隆。仔细品味，图中三教九流，无所不包，各个神形兼备，极富情趣。整部作品长而不冗，繁而不乱，严密紧凑，一气呵成。尤其是画中&ldo;虹桥&rdo;一段，那街头市景的热闹气氛扑面而来，观画人恍如身临其境，体验着宋代社会的文化风俗。其技艺备受世人赞赏，令人叹为观止。

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