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但是我又觉得两点可惜：一，杨大帅不只不懂他一手带大的弟弟，也不懂缘出自他的血脉的儿子。小七知道汉辰说到做到，所以要求他对自己许下承诺。既然汉辰已经许下承诺，杨大帅临终时的恳求也就显得可悲多过多余。二、小七虽然也向往自由平等，但或许是生母之故，也或许是对于兄长的愧疚，对自己，对杨家子弟，他始终没有脱离嫡庶概念的桎棝。相较之下，汉辰的身段虽然没有那么柔软，但他栽培汉威的功夫，显见多过于自己的亲生儿子，也是正房嫡出的小亮。观念上，或许是因为没有过往的纠结，也或许是对于故人的怀念，汉辰的观念可以说是显得更为开明。从另外一个角度看，似乎也可以说是自由吧。无关于人生在世如何，只存乎于一心。在这方面，小七其实没有自由可言。

由家至国，由国至家。小七离开生养他的杨家，虽然也没有翻手为云，覆手为雨，但在故事当中，就像小七在家的柔软身段，他没有也无法执着于战场上的胜负，但他知道自己能够埋下什么样的种子，他也愿意勉力为之。而当他走下后台，回归他的家庭，他延续了离家之前的工作，也就是替杨家教出一个好的继承人。他也齐家，也在能力范围内，透过自己的力量，透过家族的力量，尝试对时局产生影响。他不像杨大帅，一手打造出汉辰的隐忍；他也不像于远骥，能够在舞台上

尽情挥洒。他甚至不若汉辰、子卿，甚至是汉威，能够直接地左右时局，上阵杀敌。但是他替杨家教出、留下一个好的继承人；他坚持自己的主张，进而使于远骥从反对他的想法，到能够接受，甚至是推助他的理想。他教懂汉辰怎么去与自己的家族相处，去接受自己的角色，让他知道自己能够怎么去改变这个世界；他也给了子卿好的观念，这样的观念也无疑对子卿日后的作为，甚至是悲剧，都产生了决定性的影响。对汉威，除了生命的延续，对汉威而言，还有谁比汉辰、子卿他的影响更深？汉辰对于责任的要求，子卿对于内战的反对，不也在影响汉威的在思想与观念上的养成？更不提汉威通晓的语文艺术，甚至是日后进入空军，也是处处可见这个七叔的影子。他的早逝固然令人慨叹，我也不认为他了无遗憾（虽然与本文无关，但是我还是想罗唆两句……秋月之于汉辰是一个遗憾，但

是娜娜之于小七，显然是一个更大的遗憾，但是小七甚至没有就此去开解汉辰）。但我想，他也不是一事无成的。由家至国，由国至家。他的确是留下了属于他的痕迹，无关乎深浅，在于其延续种种。舞台上的光鲜亮丽虽好，但他也松手的爽快。子卿的谢幕优雅且萧瑟，小七，或许就是摆摆手，从台前走到台后，帮忙整理整理，悄然无声地退出舞台吧。（太喜欢小七了……一不小心就扯了这么多……还很偏心囧）

家国天下最后一代的孝子忠臣

【作者：孔雀胆与青龙珠】

，好象是两兄弟的故事，却又归在耽美类，自然有些狐疑。接着被汉威挨大哥汉辰的那一顿毒打吓上一跳，——其实后来在《天下风雷》中看到汉辰和杨小七遭受的夏楚捶笞，才知道汉威不过是小巫见大巫，——无论如何，封建军阀家族这些不把子弟当人待的严酷家法确实令人印象深刻，几乎便要以为作者弄的是sp文。再接着扯出幼弟的身世之谜，又以为是家族恩怨的戏码，于是便扔在了一边。怎么着第二次起头看了起来，已经记不大准，好象是看到小七叔的往事那段，有了些感觉，然后胡孝彦出场，故事逐渐从豪门恩怨走上了一个广阔的历史舞台，才发现作者远不是讲一个家族故事那么简单。再后来，格局见大，气势亦见沉重，杨汉辰的风采越来越夺目，及至“正气歌”，眼泪终于涌出，到最后“南高峰对北高峰”、“便凌云去也无心”，辛酸的滋味一直贯穿至小说完结。从那时起就想写一篇评，可是却总感觉无从下笔，好象是“此中有真意，欲辨已忘言”。

昨天在仪陇参观朱德故居纪念馆，却不知怎的想起了这个小说，也许是因为听到讲武堂，也许是想起了成王败寇，也许是记起有人说过，那段历史我们只记住了进步的共产党和反动的国民党，却忘记了还有一些夹在中间的历史风云和挣扎往事。于是回头来又翻看了一次《代》文，还是觉得小说写得好。都知道民国文其实不好写，沉重不说，囿于当代历史观教育的单线条，也很难写出“曲径通幽”的创意。但《代人受过》和《天下风雷》这对姊妹小说却可算是另辟蹊径的作品了。

《天下风雷》的开篇，军阀家的大少爷与奶妈的女儿私奔，打算投奔自由与革命的故乡法国，这就是一个出走的“娜拉”的故事。但这个故事在两人第一次的争吵中嘎然转向：秋月要求汉辰登报声明“与军阀大帅脱离父子关系”，而汉辰却守住了这条血脉的底线。历来革命精神、进步青年，都要求与封建家庭决裂，否则就是懦弱、不坚决甚至虚伪——秋月就是这样指责汉辰的。而在小说中，那些让人胆战心惊、不把人当人待的家法折磨也在为主人公们的离家提供了充分依据。事实上，从杨小七、汉辰、汉威等杨家子弟到子卿大少爷，都曾经离家出走过，小七逃家数年，汉辰更是激烈地抗争过，甚至悲惨地以死寻求解脱。他们不是没有反抗过，只是最后都没有成功。可如果就停留于一场失败的反抗，那就不过是又一个被封建家庭吞噬的“觉新大哥”而已。

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