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第4章（第1页）

第四节：神话广场

在市中心，到处都有古罗马建筑和后世建筑并肩屹立。议会大厦所在地契基宫前的科隆内广场上，矗立着马可&iddot;奥拉利乌斯圆柱，它和图拉真圆柱都是古罗马雕塑中最具创造性的精品。

供奉罗马诸神的万神庙，因为它的设计比例、规模以及古罗马时期最大的弯顶，成了古罗马建筑最重要的丰碑。最初建筑万神庙的目的是为了纪念奥古斯都远征埃及的伟大战绩，前廊顶上刻着执政官阿葛利巴为祈求神明保护朱利亚家庭而修建此庙的铭文。公元80年的一场大火后，亚得利亚诺皇帝对它进行重建；在公元3世纪时，又由塞蒂米奥&iddot;塞维罗和卡罗卡拉皇帝加以整修。后来这里被改为天主教堂，并且从地窟中迁移过来许多位殉道圣人的遗骸，以此命名为殉道圣人们的圣玛利亚教堂。正是因为改变了名称，才使这座古老的异教神庙保存下来。

神庙的前廊有16根完整的花岗石石柱，呈玫瑰色和灰白色，这些都带有浓厚的希腊色彩，但在它的后部却是罗马的圆形建筑，这表明当时的设计者是想把国内外建筑风格圆满地结合起来。神庙正面的三角墙上，从前有一幅铜刻浮雕，描述神与巨人们的战争，而前廊的天花板以前也是用铜板遮盖‐‐这些重达45万斤的贵重金属由教皇乌尔巴诺八世取下交给伯尼尼，用来熔制圣彼得大殿内祭台的铜制华盖和其他装饰品。

阳光从穹顶上的洞孔射入大殿，仿若神明降临，这种肃穆庄严的感受，即使是圣彼得大教堂也未必能有。周围共有七座壁龛：正前方壁龛中原有焦维报复者的雕像；也曾惩罚了那些谋杀凯撒的凶手们；其他的壁龛内有战神雕像、罗穆路斯、艾内亚、朱利奥和朱利奥&iddot;凯撒的雕像；其他的神像和英雄像都供放在壁龛之间的空隙内。旧有的古庙只遗留下了那些黄色的华贵石柱，使人们得以窥视当初庙宇富丽堂皇的景象。

如今，被改建成教堂的神庙为这里美丽的广场、喷泉、色彩各异的房子和质朴的建筑提供了绝佳的衬托背景。

公元1世纪末，罗马皇帝多米斯亚诺在尼禄时期的圆形剧场旁兴建了一座大型露天运动场，至今仍可辨认出的长达l60米的竞技跑道变成了今天的诺瓦纳广场。几个世纪后，广场成为了游戏、比赛和游行的场所。诺瓦纳广场的椭圆形轮廓会让人联想起船壳，17世纪到19世纪时，广场常常被灌满水，王子和教士贵族们在烟花的衬托下游船玩乐。诺瓦纳广场和周围的环境完美地融为了一体，让人觉得它的美是永恒的。伯尼尼设计了河边的喷泉，博罗米尼则设计了充满曲线和动感的圣&iddot;阿格尼斯教堂。广场上还保存着许多珍贵雕塑的遗迹，象征着世界角落的四座雕像演绎着尼罗河、恒河、多瑙河和拉巴拉他河的浪漫情怀。

罗马有丰富的水资源，所以很久以前古罗马人就修建了巨大的喷泉，清澈的泉水均来自古老的水道。恢复了古罗马传统的教皇们疏浚了古代的河道，并且建起了正面点缀着迷人雕塑的巴洛克风格喷泉。特里维喷泉也许是所有喷泉中最着名的一座，它显示了海神得胜的景象。扬蹄奋进的骏马、神像、岩石、树木和拱顶构成了壮美的史诗，泉水从其间飞花溅玉般喷涌而出。映衬喷泉的背景是一座同样气势非凡的宫殿，广场狭小的空间也突出了喷泉的整体效果，当人们穿过广场周围迷宫一样的小道，突然看见广场时，更会觉得喷泉气势磅礴，让人叹为观止。

罗马教廷特有的巴洛克风格，同样也是罗马不断演变的城市规划的一种表达方式。这种规划基于两个理念：舞台布景式的建筑以及开阔空间的不断出现。18世纪的西班牙式长台阶把山顶的教堂同西班牙广场连接了起来，广场从山脚下展开，一直延伸到康德第街的狭窄小巷里。西班牙台阶的顶端是建于1502年法国国王路易七世时期的三位一体教堂，这道壮丽的台阶景观同时也把城市的不同部分巧妙地连接了起来。这里不会因为单调的阶梯而使人感到厌烦：春天，长台阶上会摆满鲜花，其中的杜鹃花来自温室；夏天的这里则是迷人的时装表演的外景地。

台阶下的巴卡西亚喷泉是又一座充满灵感的巴洛克式喷泉，它由伯尼尼的父亲设计，很容易让人回想起停泊在台伯河上老泰普特码头的航船，而西班牙长台阶的设计者也正是从这些船上汲取的灵感。

在罗马，喷泉无处不在，最隐秘的角落和最开阔的广场上都有它们的身影。帕奥拉喷泉以一种慑人的气魄屹立在吉安尼柱顶端，俯瞰着罗马城。塔斯泰维尔区的圣玛利亚广场上也有一个喷泉，广场周围是古罗马的平民区、手工艺人和船夫的聚居区。今天，在塔斯泰维尔阴暗的小巷间和充满生气的广场上，工匠区的特征已经因为高级商店和旅游者的出现改变了。

康德第街和平行的弗兰弟那街都通往西班牙广场，这里一直是人们散步和购物的首选去处，因为不需费力就可以找到从巴黎的蒙田大街到纽约的第五大道，以及最典型的米兰蒙特纳玻利昂街，那些排列在世界最着名的商业街两侧的时装店和珠宝店。这些街道笼罩在一种非常含蓄的优雅氛围里，建于1760年的格雷科咖啡屋是这里众多景点中的一处，当年，这里经常有国外的名人光顾，诸如歌德、叔本华、斯汤达、李斯特和瓦格纳，当然也少不了19世纪和zo世纪的意大利艺术家和作家。

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