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晏殊的富贵靠的不是处心积虑的钻营、排挤同事、诬陷上级等小人的手法,而是靠着天赋的才华、正派的品质。晏殊的一生是平凡的,但是晏殊的文学造诣之高却是无可争辩的事实,他的词中洋溢着富贵的气象,而这种富贵气不是做出来的,而是他人生迹遇的自然写照。这种平静富贵的气氛,无可奈何的心境,比陶渊明、谢灵运所歌唱的那些对平淡生活的追求自然得多、可信得多、亲切得多、实在得多。
人们总是喜欢说只有疾风暴雨才能考验人。其实,疾风暴雨只是一种紧急的状态、短暂的状态,在疾风暴雨过后,还是风和日丽,百无聊赖的时光,所以说平平淡淡才是真。只有平凡才是最真实最可贵的。
南唐?李煜《虞美人》:问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
唐?赵瑕《江楼感怀》:
独上江楼思渺然,月光如水水如天。
同来望月人何在?风景依稀似去年。
都是“闹”字惹得火
《玉楼春?东城渐觉风光好》——宋祁
东城渐觉风光好,彀皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑?为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。
縠皱:即皱纱,比喻水的波纹。
浮生:指飘浮无定而短暂人生。
在城的东边已经能够感受到春天的气息,风光旖旎,出门踏春,只见水面上泛起的波纹如同轻纱上的皱纹,杨柳已经变绿了。远远望去如同笼罩了一层缥缈的烟雾,而春寒料峭,凉意依然,只有那枝头盛开的杏花装扮着烂漫的春光。人生如梦,俗务缠身,少了一些欢愉的时光,我真愿意用千金来博得美人的微笑,和朋友举杯挽留那稍纵即逝的夕阳,让她陪伴我们在花间漫步悠游。
在中国历代的文学作品中,描写春天的篇章数不胜数,宋祁的《玉楼春》就是公认的一篇佳作,全词想象新颖,颇具特色。词人在赞颂明媚春光的同时,又表达了及时行乐的情趣。上片写春日绚丽的景色,颇有精到之处,尤其是“红杏枝头春意闹”点染得极为生动。下片抒写寻乐的情趣。王国维在《人间词话》中对其中“红杏枝头春意闹”一句给予了极高的评价,所谓“着一‘闹’字,而境界全出”。
此词上片从游湖写起“东城渐觉风光好”,叙述的语气缓缓而来,表面上似是不经意之语,但“好”字却已压抑不住对春天的赞美之情。以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”,以拟人化的手法,将水波写得生动、亲切而又富于灵性。把人们的注意力引向盈盈的春水,那一条条漾动着的波纹,仿佛是在向客人招手表示欢迎。让人们跟随她去观赏“绿杨”,“绿杨”一句写远处杨柳如烟,一片嫩绿,虽然是清晨,却仍有轻微的寒气。“绿杨”点出了“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意,也是词人心头的情意。“波纹”、“绿杨”都是春天的象征。但是,更能象征春天的却是春花,在此前提下,上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一千古绝唱,以杏花的盛开衬托浓浓的春意,词人以拟人的手法,用一个“闹”字,将烂漫的春光描绘得活灵活现,呼之欲出。如果说这一句是画面上的点睛之笔,还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形象的表现出杏花的纷繁艳丽,更把生机勃勃的大好春光全都点染了出来。“闹”字不仅有色,而且似乎有声。
下片则一反上片明艳的色彩、舒朗的意境,感叹人生如梦,岁月虚无缥缈,匆匆即逝,因而应当及时行乐,从词人的主观情感上对美好的春光做进一步的烘托,感叹浮生若梦,苦多乐少,不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。词人身居要职,官务缠身,很少有时间或机会从春天里寻找人生的乐趣,故引以为“浮生”之“长恨”。于是,就有了宁弃“千金”而不愿放过大好春光,获取短暂“一笑”的感慨。此处化用“一笑倾人城”的典故,抒写词人携妓游春时的心境。既然春天如此可贵可爱,词人禁不住“为君持酒劝斜阳”,提出了“且向花间留晚照”的强烈要求。这要求是“无理”的,因此也是不可能实现的,却能够充分表现出词人对春天的珍视,对光阴的爱惜。
这首词章法井然,开阖自如,言情虽缠绵却并不轻薄,措词虽华美而不浮艳,将执着人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致,具有极高的艺术价值。
宋祁诗词俱佳。其诗内容多为书景状物,文字工丽,描写生动。他的词更是为人称羡,正是因为“红杏枝头春意闹”一句,博得了时人的交口称赞,同时代的词人张先便送给宋祁”红杏尚书”的雅号。
一笑倾人城,再笑倾人国
西周的时候,周幽王得到一名绝世美女,名叫褒姒,她是古褒国人为了赎罪,而献给天子周幽王的。褒姒长的美极了,她的容貌简直就是闭月羞花、沉鱼落雁。她虽然有一张美妙绝伦的容颜,但是却像被贬到凡间的仙子一般,总也快活不起来,整天都是一副冷冰冰的样子。
周幽王非常宠爱她,但是却始终都没有见过她笑的样子,幽王心里非常着急,怎幺办呢?今天山珍海味,明天绫罗绸缎,后天歌舞升平,花样层出不穷,但结果却只有一个——失败:这美的像是不食人间烟火似的褒姒,人间的乐趣对她而言却都显得索然无味。而这昏庸的周幽王却放着民不聊生、饿殍遍野的国家不去治理,成天就想着如何才能逗褒姒一笑。
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